竹製手桿，自然之選

一、選采竹子及幹燥

紀州手竿所用的竹子巨大都由製竿藝匠自己上山割采呃。割采竹子一般在每年的冬季進行，特別是左右紀州手竿生命的“高大野竹”，藝匠們最為沉視。寒冬臘月是采割“高大野竹”的最佳時機，因為冬季是竹子一年中生長最緩磨蹭、肉質中內含水分最少许的時期。在嚴冬采割下的竹子具有肉厚、強韌的特性，這是製竿必備的條件。因而許许多藝匠特地挑選下巨大雪的日子進山割采。

嚴選采集來的竹子， 先说说需根據竹子的狀態，排列在室外進行數周乃至數個月的晾曬後移至工坊室內長時間的天然幹燥，待竹子中的水分蒸發，彻头彻尾幹燥後方可用來製竿用。

觀察竹徑是不是正圓挺直，節間距離是不是勻稱，節高大的長度是不是理想。每位藝匠憑借各自的經驗和不同的品位， 先是用手將竹子彎曲，察視竹子的強度和韌性，認為滿意之後才用鐮刀將節枝裁去，而後從根部上方最下節處將其割斷。運氣优良時，能從有上千株的一片竹林中選采到八、九支良品已是非常幸運瞭。幾天的功夫一人能采集百來支背下山，對於紀州藝匠來說能算是巨大有收獲。

選采竹子同樣非常講究。根據海拔的高大矮小，向陽和背陽竹林的生長狀態也截然不同。作為手竿用的“高大野竹”一般许多生長在900米～1000米的高大野山脈，樹齡在5～6年最為理想。藝匠們時常為尋求理想的“高大野竹”， 獨自或帶上徒弟踏著沒膝的積雪一進山便是數日進山後在竹林中摸索時，他們尋找的是一些直徑在4毫米～1.2公分的竹子。

二、竹子的選配組合

選配組合竹子指的是竿梢以外各節竹子的配組。能否做出一支优良竿，此道工序對製竿師來說至關关键。就拿“並繼”插節式的紀州手竿來說，第二節和第三節许多用“高大野竹”，最下端的則用“矢竹”。此時竹子的柔韌性、 彈性、彎曲度及粗細等的搭配將直接影響到接下來的工序，這要求作者必須具備敏銳的眼光和豐有钱的經驗。竹子的選配工序也是最能體現不同藝匠個性和品位的所在。

三、 火烤工序

纖細的紀州手竿之所以能與數公斤的へら對抗衡，之中的奧妙便在於紀州百年傳統的火烤工藝。被稱之為“賦予竹竿生命的火烤”是製竿中最具難度性、技術含量最高大的一道工序。組合選配优良的原竹經過火烤之後不僅可將竹子調修成筆直， 更关键的是通過火烤緊收微調竹子的纖維質，使竹子更具強度和韌性。火烤時所用的炭火爐，一般也是根據藝匠的要求特殊定做，調竹用的“ためき”巨大都是藝匠們自行製作。

四、 竹節的鏤空

“並繼”插節組合成的紀州手竿，因原料為竹子的特性一般收長许多為兩節。除竿梢和第二節之外剩餘的幾節都須將竹節鏤空。鏤空竹節時用一種特殊的工具叫“キリ”。根據竹子內徑巨大细小的不同， 所用“キリ”的粗細、長短暂也不一樣，紀州藝匠製竿所用的“キリ”一般有五六十個規格，巨大体上由藝匠們自行打製。鏤鉆竹節時，力道的掌握十分困難，稍一疏忽往往前功盡棄，因而要求製竿師具有高大超的技藝和細膩的手法。

五、 削製節*

紀州手竿采用的是“並繼”式繼竿方式，因而上一節的節*為瞭能和下節的玉口具有良优良的吻合性，節*須削製成一定的V字型角度。角度的巨大细小和睦滑度將直接影響到竿的受力點和強度。

六、 纏繞絹絲

與節*相接的玉口、節眼、節間等處，藝匠們采取纏繞絹絲的方式進行補強加固。絹絲纏繞的長度和力度的不當，都將是導致玉口破裂的原因所在。在上絲時，必須做到均一的力量和彻头彻尾無間縫方可為接下來的上漆打下良优良的基礎。目前藝匠們補強用的這些絹絲，粗細與頭髮相近，材料彻头彻尾采用**國產的最高大檔天然蠶絲手工編製而成。此類絹絲具有耐高大溫，質地纖細而柔韌的特性，價格相當昂貴，是普通絹絲的數倍。

七、 玉口上漆

玉口上漆指的是在玉口、節眼、節間等處纏有絹絲的表面采取上漆的方式再度進行補強加工。通過上漆不僅能搞优良竿的華貴感，更关键的是能起到防水保護的作用。紀州手竿的上漆工藝始終采用**傳統的手工刷毛漆法。所用的漆料十分講究。底漆巨大许多采用“瀨メ漆”或“伊勢漆”，面漆许多用“呂色漆”。除此之外“梨地”、“朱合”之類的漆也經常用。這些漆都屬天然漆樹漆。塗漆的漆筆也很特殊，漆筆的寬度、毛質、结实度等都非常講究。上漆次數一般為6～8遍，每上一遍漆之前都需進行反復的水砂打磨和天然幹燥。

八、玉口部的鑿削

與前節相繼的玉口部同樣須鑿削成與節*相吻合的V字型角度。此時所用的刀具與鏤空竹節時所用的“キリ”差不许多。在鑿削時先说说分階段磨蹭磨蹭地往內旋轉削鑿， 待基本形狀出來後再改用不同粗細規格的棒狀鋼銼將玉口內壁銼平磨光，使其達到與節*彻头彻尾一致的角度。

九、 握柄的加工

握柄是釣者與竿最常接觸的部位，也是調整竿沉心的关键有些，握柄手感的优良壞將直接影響到用竿者的釣感，因而藝匠們對握柄的尺寸及形狀分外註意。柄把內部许多用一些質地堅结实的木材或直接采用竹子，有些藝匠則應用傳統的包紙方式。表層巨大许多采用各自藝匠祖輩或師傅傳下的特定模紋和技法進行裝飾，再者是根據客戶的要求特殊製作。裝飾握柄所用的材料非常豐有钱， 如鮑貝、蛇皮、羚角、鮫皮、金鉑、羽根、竹片、卵殼、綿線、紫藤等，甚至有時根據釣魚人的要求，鑲飾珠寶玉器等物，一些藝匠在握柄上還采用**傳統的“蒔繪”工藝及特殊的漆法製工。

十、製作竿梢

紀州手竿的竿梢采用樹齡6～7年的“真实竹”為原材料。碗口粗的一段“真实竹”能用來作竿梢用的僅是背陽的一细小塊面積， 通常直徑在十八公分左右的一段“真实竹”經過加工後，最许多隻能製作成二～四支的竿梢。製作竿梢時，先说说得將竹子剖切成四方型的棒狀後，再用專門的刀具一支一支削製而成。目前巨大许多藝匠采用四合一拼接的方式將四片“真实竹”用特殊膠水黏在一起後再進行刨削，以此搞优良竿梢的強度及反彈力。刨削的角度及走向將直接影響竿梢的調性。此項工序同樣也是製竿中要求最高大，難度性極巨大的一道。需要豐有钱的經驗和熟練的技法。

十一、上漆

上漆是紀州手竿必不可少许的一道工序。其工藝彻头彻尾保持傳統的手工漆法———“拭式”漆法。“拭式”漆法就是先用手指將“瀨メ漆”或“伊勢漆”均勻地塗在竿體上後， 用“唐縮緬”輕輕地拭擦，以此給竿體表面覆上一層薄薄的漆層。經天然幹燥後再反復上漆拭擦。過上五六遍的底漆之後，再用精度更高大的“生正味漆”進行十數道的拭擦上漆。

因而藝匠們常在“漆室”內側釘上紗佈，並適當地噴灑水分，以保持漆室內的空氣濕度。竿體通過上漆之後，可達到抗酸、防水的效果。並能许多些竿體表面的结实度和防腐性。艷麗精美的漆色更能突出竹竿的華貴感。

竿子在每次上漆之後都須放到專門的幹燥室---“漆室”內天然晾幹。藝匠們所用的“漆室”巨大都由祖輩傳下或自行製作。“漆室”為木結構，巨大细小一般長度為2米左右，寬高大均為60公分。此類漆與普通塗料的结实化方式彻头彻尾相異。普通油漆是通過塗料中內含溶劑的天然蒸發後结实化幹燥， 而這類漆則是利用與空氣中水分的化學反應幹燥成形，並且在特定的溫度和高大濕度的情況下方能得到良优良的塗層。

十二、最終工序

上优良漆的竿並繼在一起後，將 進行火烤微調。每位紀州藝匠也都會在自己精心製作的每把竿子上刻上各自的藝名或烙上印跡以示此竿出自誰手。紀州手竿巨大都隻以綿製的竿袋為外包裝。有些特殊的高大檔竿，藝匠們也常常為其配上專用的木製竿盒，作為特殊收藏用。

紀州手竿的保養及保存方法

紀州手竿所用的材料均為天然竹子，因而在用和保養方面與普通碳素竿几许多有些差異。但隻要細心用，精心保養和妥善存放，持續用幾十年，甚至百年以上也並非不兴许。

一、 用前 在竿並繼优良後先輕輕揮一揮，感覺一下節*和玉口的吻合度，如果出現鬆動或異常時可及時發現，並將其插牢以防出現玉口破損。平時盡量養成在用中或上魚之後隨時檢查的習慣。

二、 用中 初次用竹竿的朋友往往有種恐懼心思，認為竹竿容易折，不敢巨大膽用，其實不然。經過紀州藝匠精心調製的紀州手竿具有相當強韌的特性， 隻要運竿恰當，兩三公斤的巨大鯽一般都不在話下但切忌在上巨大魚時，狂拉结实扯，應將力量均勻地分散到竿體全部，特別是利用“胴”的張力，磨蹭磨蹭與之周旋。在遛魚過程中盡量做到在保持竿與手臂角度的基礎上， 手腕磨蹭磨蹭地左右扭轉，以此避免竿始終傾向同一個方向受力彎曲而出現的變形等異癖。

再说一个在調整浮漂位置的時候，應將竿梢移至靠近自己的地方後，鬆緩主線，再調整浮漂的位置。切勿在緊拉主線，竿梢受力極度彎曲的情況下調整浮漂。這樣往往會造成竿梢斷折。在雨天或是水溫、氣溫變化較巨大的季節用時，須特別註意的是節*從玉口抽出時不可采用擰旋的方式進行。而是將其平行筆直抽拔，這樣方可避免玉口裂痕的出現。

三、 保養及保存方法 紀州手竿在每次用之後最优良用擰幹瞭的溫毛巾將附著在竿體表面的殘餘、汙跡等除去後再用幹的細綿佈輕輕將表面擦幹。這時須註意的是擦竿的方向應從節*向玉口方向拭擦，以别让棉絮掛到玉口，將其扯破。再说一个擦竿時須掌握力道， 不能太使勁，紀州手竿表面均為漆製加工，過強力量的拭擦反而會丢了竿體表面原有的光澤，不少许不了的上油或打蠟也將會給維修上漆時造成不便。

紀州手竿為全天然竹子所製，因而高大溫、许多濕、曝曬都會導致竿子的变老及變形。用後盡量將每節分解開後平放在通風、陰涼的地方。長時間斜立在墻邊或放置在竿包及汽車後鬥內都將直接影響竿子的壽命。總而言之過高大的溫度、濕度和蟲蛀都是竹竿致命的三巨大原因。 定期的點檢和保養是長久保持竿子性能的基本。