台釣調漂技巧

台灣釣魚的漂流技巧如下:

其實台釣的調漂原理是重力與浮力的平衡，其中重力主要由沈水魚線、八字環、鉛皮、魚鈎、魚餌等産生。，而浮力主要由浮子産生。調漂是指線組的重力和浮漂的浮力處於平衡狀態，一旦魚吃餌，這種平衡就會被打破，從而導致浮漂下沈（咬鈎、黑漂）或上浮（送票）

1.找到鉛重的底部:在鉛皮座中加入一個大鉛皮，並將其扔進水中。浮漂肯定會在鉛墜的重力作用下沈入水中，然後提竿拉動浮漂直到浮漂水平。此時鉛墜到浮漂頂部（不是浮漂座）的距離就是大概的水深。

2.半水目數調整:將浮漂向下拉一段距離，該距離大於浮漂加上子線的長度，然後慢慢修剪鉛皮，直到浮漂露出所需的目數。例如，當浮漂調整到4目時，可以切割鉛皮，直到浮漂在4月份露出水面，此時鉛墜的重力大致等於浮漂的浮力。

3.挂餌測重:將餌料挂在魚鈎上，抛入水中。此時浮沈的目數就是餌料的重量。例如空魚鈎調整爲4目，挂餌後上浮露出2目，說明魚餌重量爲2目。爲了保證靈敏度，釣魚時餌料大小要均勻。

4、溝釣:挂餌拉浮漂會漂露出你要釣的網數，例如空調鈎第4天，餌重2目，浮漂露出2個月以上就乾癟無光澤，浮漂露出2個月以下就乾癟無光澤。

如何調整釣魚的漂移

台釣調漂是基本功，調漂是否合適直接影響漁獲。但是，仍然有許多漁民不太重視調漂，認爲魚可以被捕獲，調漂是否準確並不重要。當然，魚是首先要做的事情，但您可以通過準確調整漂移來捕獲更多的魚。以下是我對台灣釣魚的介紹:兩種基本的漂流方法:釣靈和釣餐。歡迎閱讀。

首先，關於漂泊的精神和飯局

無論是調整精神還是抓住精神，都有自己的理論和理由。先簡單介紹一下。有些人認爲眼睛調得越高越好。原因是尾巴在水中較少，此時浮力較小。根據阿基米德定律，浮力與排水量成正比。釣魚之外，很多釣魚人認爲釣眼越高越靈敏，或者根據上述理論，釣眼的漂浮力小（釣眼不超過調節眼）。我認爲無論你調多少次釣，釣目比調目大，釣目比調目小，平水釣2目，說明釣順，四釣兩，子線直子線彎。

第二，林頓公式

1、最有靈性:釣眼=調整鈎眼-魚餌重量

首先，我們要知道，不考慮餌料的重量而調整漂移是不可靠的。誘餌比眼睛調整更重要。怎麽調都只能更差。如果我們說8目的調整，6目的餌料重量，2目的出釣剛好滿足上面的公式，此時出釣是浮釣，雙股線緊釣。正如我們上面所說，副線的張力是最精神的。如果你釣3只眼睛，魚餌最後是懸浮的。這時候就是傳說中的無效和遲鈍，也是正常的釣魚。如果你抓住了一只眼睛，嗯，你根本抓不住一只眼睛。根據魚餌的重量，至少可以釣到兩只眼睛。

2、最沖:釣目=調目+鈎重

除了魚餌重量之外，通常還需要考慮魚鈎重量，以進行精確的調漂。特別是釣鲫魚時，浮漂普遍較小，小鈎被大鈎取代，對浮漂調整和垂釣都有影響。例如，如果浮漂是半水無弦的，浮漂將顯示10目，挂弦將變爲8目，表明雙鈎重2目。如果你的釣目等於10目，兩鈎都在最後，此時釣魚的狀態最差。說白了，這就是無鈎調漂。有什麽用？這可以在使用蟲餌時用來調整漂勢，從而保證雙鈎到底。

3、出自靈盾:以上兩個公式只講兩種情況。第一個是鈎餌的重量小於調整量，即它可以浮動。第二，處於鉛的暫停狀態，因此鉛跌至子線底部的情況不在討論範圍內。嚴格來說，根據子線的狀態和鉛墜的狀態，從精神到停滯的變化如下:子線繃直並浮動，一餌浮動到底，兩餌浮動到底，鉛墜觸及底線，鉛墜躺在底線上，這是從最精神到最停滯的變化。

釣魚有很多講究。如何改變台釣漂流的精神和沈悶？

半水漂白

1.台灣釣組，台灣釣組的精髓在於它能非常靈敏地響應魚進食的信號。其釣組搭配精細——小竿、細線、小浮漂（長流線型浮漂、細魚尾）、輕墜、小鈎、長腦線（魚鈎系線）。至於怎麽組裝，這裏有詳細的圖文，一目了然，不用費多大功夫。

一切繼續之後，就是試漂和調漂。一般來說，書面材料，它介紹調整四只眼睛捕捉兩只眼睛，這是台灣捕魚的基礎介紹。我還將其用作漂移調整的基本參數。所謂的目的是讓浮漂在四個小方塊中浮出水面，每個眼睛一個，每個眼睛四個。所謂兩眼釣魚，就是看露出水面的兩個小方塊，看它們是浮是沈，把子判斷魚咬鈎的情況。

這時，學釣魚的人可能會感到困惑。爲什麽釣魚的時候要說兩只眼睛？短的有兩個，別急，這涉及到台灣釣魚的關鍵和我國民間流傳的釣法。我們民間的捕魚方法一般稱爲傳統捕魚。傳統釣組的挂件是躺在地上的，挂件的重力大於浮漂的浮力。一般都是漂流後抓幾眼。台灣釣魚的挂件懸挂在水中。它的重力小於漂流物的浮力，這是兩者的本質區別。

當我說“四只眼睛”時，我的意思是當我調整浮子時，我將在水面上顯示我的眼睛。兩眼釣是指釣魚時露出水面的兩個眼睛，少的兩個眼睛是餌料的重量，因爲如上所述，台釣的釣組是在空鈎的情況下懸浮在水中的。因此，當用雙鈎（魚餌的大小約爲黃豆大小）將魚餌放入水中時，浮漂會自然下沈兩個眼睛，水面上會留下兩個眼睛，剩下的兩個眼睛就是所謂的“釣魚兩個眼睛”，水面上開始出現的四個眼睛就是所謂的“調節四個眼睛”。這裏要不要了解一下專業說法“四眼抓兩眼”的由來？

這四只眼睛怎麽調整？

1).首先，我們將鉛皮包裹在鉛皮座周圍，然後將杆子提入水中尋找深度，這就是所謂的找底。如果你在入水後看不到浮子，你將向上移動它，直到浮子的尾部與水面齊平。

2）然後，提起杆子，向下移動浮象（浮基上下各有兩個Tai空豆），但暫時不要移動頂部的Tai空豆，它取決於水深並起定位作用。我以後修剪鉛皮時會用到它。

3).如果釣組入水後漂浮在水面上，請將浮漂向下移動。直到你找到上面提到的深度。

4).提起魚竿，將浮漂向下移動到未移動的Tai空豆子與底鈎之間距離的一半處，該距離小於實際水深。或者簡單地將浮漂移動到吊墜附近，用剪刀修剪鉛皮。注意:小心並減少切割，直到浮漂在水中露出四只眼睛。這時，調整四只眼睛的工作就完成了。如果你熟悉修整鉛皮的過程，你也可以用同樣的方法調整5、6、7、8、9和10只眼睛。您也可以調整數字1、2、3和3，這取決於您想要如何調整它以及您需要多少。關鍵是修整鉛皮的重量！有人可能會問，你是怎麽調節眼睛的？鉛皮很輕。所以你不會換一大塊鉛再修一遍？愚蠢的你。:)

5).接下來，是調整台釣漂的關鍵地方，找底。這時候你需要準備一小塊鉛皮，用它來包裹底鈎。注意了！一定是底部的小鈎子！然後把杆子提進水裏。如果您看不到浮子，請向上移動浮子，直到開始調整的四只眼睛露出來。然後提起魚竿，把小魚鈎上的鉛皮去掉，把釣具放入水中，看看浮漂露出多少眼睛。如果是四只眼，稍微向上移動浮子，直到水面露出五只眼。爲什麽要露出眼睛？因爲我发現底部有鉛皮，我才知道魚鈎在水中的大致位置。取了鉛皮後，浮漂的浮力大於下面釣組的重力，所以會浮起來，而這個浮的距離我們是不知道的。浮動大的話，用雙鈎挂同樣大小的耳朵會出現兩個餌料都離地的現象。而不是單個餌料著地的最佳狀態。當浮漂調整到第五目的時候，說明水下單鈎真的找到底了！！因爲單鈎著地後，由於腦線的支撐，四眼在原懸空狀態下維持的力平衡被打破。接下來的工作是小心翼翼地將浮子一點一點地向下移動。最好只是，只是露出你的眼睛在水面上。注意:一定是從五眼下移到了四眼！！！

6).目前爲止。只剩下最後一項工作了，那就是將浮動下移兩個順序。至此，整個漂白過程完成。

有朋友想問，已經調整爲四眼了，爲什麽還要下移兩眼？呵呵，其實很簡單。因爲我們是調四只眼釣兩只眼。上面說的很清楚。四眼是空鈎無餌時的狀態，兩眼是雙鈎雙耳的垂釣狀態。這兩個餌球的重量剛好可以讓浮漂下沈兩眼，從而達到釣兩個目的的最佳靈敏狀態。而我們剛展示四個用途時，釣組在水中的狀態恰好是底部單鈎輕輕摩擦著陸地，似乎未被觸及。如果魚餌不在最佳狀態。我們將浮漂向下移動兩個眼睛，這相當於留下兩個誘餌球的重量。如果我們這時候是用餌釣魚，那肯定是浮漂在調好的四目基礎上下沈兩目，水留兩目。也就是那兩只眼睛要抓住。此時水下釣組的狀態是餌料組剛剛觸地，真正達到整個釣組的最佳狀態。

2.如果你想使釣組的反應遲鈍，向上移動浮漂，以達到相對最遲鈍的狀態，即一鈎水平躺在水下而一鈎懸空，或一鈎水平躺在水下而一鈎輕微接觸地面，或兩鈎水平躺在水下而鉛墜下方的釣組躺在水下。如果你想變得敏感，一切都應該反過來。魚餌挂好後，兩個雙鈎都是懸空的。

3.選擇釣位後要注意以下問題:

1。不要先減鉛皮，丟到釣點，然後完全漂入水中。

2。再抛幾個點，可以試試水底的不等式（忘了是哪個帖子看的了）（這個很重要！在這個釣點決定你一天的收獲）

3。漂流使幼苗的尖端與水面齊平或露出一只眼睛。

4。下移浮漂，縮短水線，只下移一個浮漂（一般來說，一個浮漂肯定會大於子線的長度）。

5。減少鉛皮，直到它浮出水面4目（調節4）

6。用兩個魚鈎鈎住魚餌，再抛回釣點，看看現在的目的是什麽。如果是2，說明兩個餌料的重量是2目。

7。用雙鈎鈎住魚餌，丟回釣點，然後移動魚漂直到魚漂2目，然後釣魚（釣魚2）

注意:第六步是了解底部雙餌的狀態。我個人認爲這一步可以省略，不用管。

我一般是這樣調釣的:在下鈎上挂一個大鉛皮找底，然後將鉛皮固定在鉛皮座上，並向下移動浮標約10厘米，將鉛皮修剪到所需的眼位調整，並將手食挂在下鈎上找底（捏一個球拉起浮標調整眼位，然後用同樣的手食挂鈎， 看窮眼指示找窮鈎，最後挂雙铒定眼，然後用魚嘴找鈍【em01】。

4.台式釣法有空鈎半水調、無鈎半水調、單鈎調餌、雙鈎調餌。我就說說我對空鈎半水漂的理解。

一。前提

空魚鈎半水漂的第一點是腦線長度相同，餌團大小相同。

第二，漂移調整

當我們來到水邊時，挂上線組。基本上，漂座和底鈎之間有80厘米的距離，因爲我們釣魚的水域基本上在一米以上。

把魚竿扔進水裏，不要扔滿，因爲我不知道水有多深，就扔80%左右。將主線按入水中，重復兩次。目的是使線組盡可能多地接觸釣點的水。

將浮子插入座中，因爲浮子座是濕的，所以它會比乾燥時更方便，並且挑選和更換浮子會很順利。

再次將魚竿抛入水中，觀察漂移狀態。有兩種，一種是漂完全沒入水中，另一種是漂的指示器（漂尾）露出水面。這兩種情況應該分別對待。

漂入水中，小心減去鉛皮，並通過將魚竿抛入水中觀察水的情況。如果是兩只眼睛穩定，那就是調整兩只眼睛；比如四目，就是調整四目。應該調整多少項目取決於漂的類型和型號，並結合水和魚的情況，今天不討論。

當指示水的狀況時，有兩個方面需要考慮，鉛皮是否太輕或水是否太淺。有兩種方法可以驗證:第一，將漂座上移半漂距，將魚竿抛入水中，查看指示器是否與之前一樣，如果是，則將漂距上移半漂距並重試。如果目標增加或浮體歪斜，則意味著鉛墜的重量稍大，鉛皮可稍減，並可恢復漂白過程；第二，如果浮漂底座向上移動半浮後眼睛擡起或浮體歪斜，則提竿向下移動一個浮體，然後抛出竿，看看指標是否與之前相同，就像初始設置的浮相一樣。除魚塘或池塘外，可以繼續漂浮，應立即移動杆坑或自然水域。原因很簡單，水深不到80CM，很難釣到魚。

基本上空鈎水深80CM，調漂（隨意調整目數，盡量將硬尾漂調至4或5目，軟尾漂最好調至3目左右），調漂已過。

第三，找到底部

很多釣魚人對找底這個問題很困惑，我也是，不要說釣幾次，只要漂不穩，總免不了要考慮要不要釣到底。在此期間，困難不在於是否找到底部，而在於是否害怕找到底部。

在底鈎上挂大餌引皮尋底是一種方法，在底鈎上挂橡皮和橡皮泥是一種方法；這是另一種方法來鈎大餌，橡膠，橡皮泥和鉛皮。但關鍵不是找底，而是怕找底。

衆所周知，在魚塘釣魚基本都會遇到“虛底”，即池塘底部有一層厚厚的糊狀物質。如果挂物太重，比雙餌大一倍，體積又小，自然沈入虛底，導致雙餌上鈎後沈入虛底，即使腥了也釣不到魚。自然水域也有“虛底”，會遇到底不平、底有草、底有水棉等。自然是虛實相生，半個小時就糊塗了。

我的方法是挂雙餌，從調5釣1開始，逐漸发展到調5釣5。關鍵是要在20CM的範圍內浮動。換句話說，投擲杆應該是準確的。如果沒有信號，我將再次減少鉛皮膚。

第四，精神遲鈍的分析

空魚鈎半水調漂，初定釣底魚，比較平淡。

爲什麽呢，其實釣魚人很容易理解空魚鈎在半水的情況下調整到5目，兩個魚餌實際上都已經上岸了。那麽，調5釣1是什麽情況呢？底鈎餌完全觸底，上鈎餌觸底半部分，因爲四眼指示器的“剩餘浮力”無法平衡上鈎餌的重量。（但很難判斷雪花粉是否過多。)

如果你明白我上面說的話，那麽調整五比一就是一個從遲鈍到靈性的過程。再者，趕六七是一個從平淡到糟糕的過程。

五、靈活運用，多嘗試多總結。

一個漂流物不是因爲它的“靈性”而出名的。不同的水域和不同的節氣會經曆不同的漂移階段，因此有必要多嘗試和多總結。即使在同一水域或同一池塘口，深水中的魚也會有不同的漂移階段。

再者，腦線的粗細也是一個重要因素，還有餌料的比重、水線的長短、魚的生熟口等。都會影響浮動階段。

因此，多抓多試，不要從一個到另一個。

5.前段時間回湖北練釣20多天，找底遇到很多問題。前天，搓餌找底後，我拉餌開始釣魚。因爲釣魚太聰明了，我總是找不到嘴。我把標準向上推了一點又推了20厘米，終於找到底部了。我調整了三只眼抓三只眼加一條線，但是要麽沒有動作要麽有動作但是空棒。我不得不重新檢查標準。昨天才发現，三用浮標被變成了兩個半眼睛。爲了解決找底的問題，我看過陸中生、王兵和趙剛的找底方法（他們在全國漁民排行榜上都名列前茅），也和他們討論過。我同意把鉛皮放在鉛皮座或連接環上找底更快更準確，而且我也可以一眼看到底部鈎子的狀態。個人認爲把鉛皮放在連接環上找底更準確更精確。省去了剝離鉛基的麻煩。具體方法如下:將雙鈎重量約兩倍的鉛基滾到連接環上，將雙餌套帶套在雙鈎上找底，連接環直接下到水底。提竿後，把雙餌放在上面，把浮標拉起來，再扔進去。直到尾巴露出水面，整個找底過程才算完成。現在，讓我們談談爲什麽這種找底方法會讓你抓住一個清晰的思路:使用從浮標坐標到浮標尖端的長度來記住長短子線的長度到達浮標的哪個眼（假設餌料重量等於單鈎重量）。上面那個太空了，留著做記號。浮標拉低了短副線的長度。浮標向下伸長的子線的長度是單個誘餌著陸點。如果子線的長度超過一厘米，子線將在下面彎曲一厘米，如果超過兩厘米，子線將在下面彎曲兩厘米。漁靈漁獲多少，漁獲有多平淡，一目了然。即使找到底部後，魚眼也要微調，因爲要考慮池底的不平和浮泥。

1.勾兌酒法和釣酒法以半水勾兌法爲例。例如，使用22眼浮漂時，我們將十個頭轉移到一半水中，然後將魚餌鈎到底。2.調整靈敏度和慢釣。比如調漂時把15目魚調成8目，然後釣7目甚至8目。這就是鈍釣的狀態。3.如果鈍釣靈是15眼浮漂，我們按照傳統台釣的標準方法調整浮漂，也就是所謂的五三調。4.如果是長尾漂，我們會將我們的4目釣調整爲4目甚至5目釣，這在炎熱的夏天往往是意想不到的。5.使用方法的組合。如果你那天正在釣魚，你當然應該調整你的釣魚精神，因爲此時的魚是生魚。